José Luis Fernández.

Acuarelista, escultor, dedicado desde muy joven a la expresión artística en técnicas diversas: mixtas, collages,  tintas... Creador e impulsor de la Galería Tíltide, desde el año 2.000, donde se encuentra ubicado su estudio, y  en la que además de tener una exposición permanente de su obra, comparte el espacio  con otros grandes artistas.

 Acuarelas

         

      Donde el aire es verde  

Acuarela sobre papel. Marina.

        Medidas: 14 x 38 cms.

       480 €

Aire de sol

Acuarela sobre papel. Marina.

Medidas: 56 x 76 cms
1.800 €

Arroyo del olvido

Acuarela sobre papel. Paisaje.

Medidas: 18 x 28 cms
480 €

   

Invierno

Acuarela sobre papel. Bodegón.

Medidas: 56 x 76 cms.
1.800 €

La Biblioteca

Acuarela sobre papel. Paisaje urbano.

Medidas: 28 x 38 cms.
650 €

La caricia del azul

Acuarela sobre papel. Marina.

Medidas: 76 x 100 cms.
2.300

La huella del aire

Acuarela sobre papel. Marina.

Medidas: 25 x 57 cms.
750 €

Verdes de Valencia

Acuarela sobre papel. Paisaje urbano.

Medidas: 28 x 38 cms.

650 €

Currículum

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

Desde 1988, hasta hoy, expone individualmente en diferentes Galerías

de Arte, en Madrid, Almería,  Zaragoza y Pedraza (Segovia).

A partir del año 2000, expone en la Galería Tíltide, donde instala su estudio

y realiza exposiciones anuales, estando su obra permanentemente a disposición

del público.

CERTÁMENES

1986   X Certamen Nacional de Acuarela.Madrid                 

1987   XI Certamen Nacional de Acuarela.Madrid

1990   XVII Exposición de Acuarelas de la A.E.D.A.Madrid.

1991   Exposición Nacional de Acuarela.Madrid.

1992   LIX Salón de Otoño.Madrid.

           XXX Exposición de San Isidro de Temas Madrileños.

           Certamen de Acuarela de la Casa del Reloj.Madrid.

1993   I Salón de Invierno de Acuarelas. Madrid.                            

1996   XXXIV Exposición de San Isidro de Temas Madrileños.

           XXIII Exposición de Acuarelas de la A.E.D.A.Madrid.

           LXIII Salón de Otoño.Madrid.

           IV Salón de Invierno de Acuarelas.Madrid.

1997   XXIV Exposición de Acuarelas de la A.E.D.A.Madrid

           Galería Gaudí.Colectiva.Madrid.

          VIII Certamen de Acuarelas "El Tormo".Cuenca.

1998     I Salón de Acuarela y la Navidad. Madrid.               

1999    VI Salón de Invierno de Acuarelas . Madrid.                                                                                          

2007    IV Certamen Francisco Revelles de Acuarela

                                                              

OBRA PERMANENTE EN INSTITUCIONES Y COLECCIONES

Mural escultórico taurino (25 mts) situado en el vestíbulo de la estación de Metro de la Plaza de Toros de Ventas. Madrid.

Obra Cultural de la Caja de Ahorros de Almería.   

Ayuntamiento de Madrid.

Comunidad de Madrid.

Ayuntamiento de Pedraza. Segovia.

Colecciones privadas en España: Madrid, Barcelona, Mallorca, Zaragoza, Vigo, Orense, Almería, Oviedo y Segovia.

en la Unión Europea: París, Italia y Escocia.

BLIOGRAFÍA

Acuarela. Exposición Nacional.(Catálogo). Ayuntamiento de Madrid. Madrid 1991. Págs. 84 y 186.

LIX Salón de Otoño.(Catálogo). Asociación Española de Pintores y Escultores. Madrid 1992. s/p, nº 29.

"Nueva estación de Metro en Ventas".Ya. Madrid, 9 de mayo de 1989. Pág, 21.

"El mural escultórico de José Luis Fernández González."Tecniarte.Madrid, 25 de junio de 1991. Págs.18 a 22.

"Acuarelas de José Luis Fernández". El Punto de las Artes.Madrid, 18 a 24 de febrero 1994.

LXIII Salón de Otoño.(Catálogo.). Asociación Española de Pintores y Escultores. Madrid 1996.Pág. 56.

Diccionario de Pintores y Escultores del siglo XX.Ed. Forum Artis.

“Trazo casual”. El Mundo. Metropoli. Madrid, 16 de marzo de 2001, pág. 48.

“Paisaje Urbano”. El Mundo.Metrópoli.Madrid, 8 de junio de 2001, pág. 42.

“Lienzos de verano”. El Mundo . Metrópoli.Madrid, 7 de diciembre de 2001, pág. 50

 Desde el año 2001, criticas de las exposiciones en El Punto de las Artes.

  

“Instante”

Mural escultórico de José Luis Fernández, construido en acero cortén, cobre y latón, situado en el Vestíbulo de la Estación de Ventas del Metro de Madrid. Medidas: 25 x 3 metros.  

"La chica de la cola de Caballo" de Picasso.

Aprovechando que esta semana el grupo de Tíltide ha recorrido en el Museo Reina Sofía el itinerario denominado Feminismo. Una mirada feminista sobre las vanguardias, he traído hasta aquí un hermoso rostro femenino pintado por Picasso. Lo encontré en un blog amigo, BLOGOSFERIA, y lo guardé para una ocasión especial. Estoy segura de que os gustará.


Era la primavera de 1954, y en el pueblo de Vallauris, en la Riviera francesa, una chica tímida de 19 años llamada Sylvette David estaba sentada a la luz  del sol,con sus amigas. 

De pronto, como por arte de magia, apareció un retrato por encima del muro del patio contiguo. Muy lentamente, ante ellas se reveló un rostro inconfundiblemente parecido al de Sylvette, con su distintiva cola de caballo y sus ondas doradas.
                                        
                                                      

 El resultado fue Muchacha con cola de caballo, una de las pinturas más representativas de Picasso.

 Era una obra del dueño del patio de al lado, el habitante más famoso de Vallauris: Pablo Picasso..El artista, fascinado por la belleza de la joven la había pintado de memoria.

             

 Se abrió una puerta en el muro, las amigas corrieron al patio y encontraron al artista. Mientras las llevaba adentro para que conocieran su estudio, sorprendió a Sylvette al pedirle que posara para él.
          
 A la mañana siguiente, por la mañana, a finales de abril de 1954, Sylvette se presentó en el taller. “Picasso me dio un beso en cada mejilla. Olía bien, estaba recién afeitado. Me pidió con amabilidad que me sentase en una mecedora frente a la ventana y, lo más importante, que me mantuviese de perfil.  Quiso pagarme por el posado. Me negué, porque creía que si aceptaba, entonces tenía que posar desnuda. Estaba totalmente equivocada: nunca me lo pidió.” 
                                                                                       


           





  Un aspecto curioso de la serie de retratos de Sylvette que pintó Picasso es que en algunos de ellos la modelo aparece sin boca. “Solía pintarme así porque mi timidez me impedía hablar”, cuenta Sylvette.                                          

                                
                            

                       
Siguieron rápidamente más de 40 retratos de su nueva musa, pues el artista trabajó con ella sin descanso a lo largo del verano.
                  

                                                              

                                      

Sylvette David rememora aquellas sesiones de posado durante la primavera de 1954: ”Después de una sesión, me mostró mi retrato con un suéter azul marino de cuello alto, y me preguntó: “¿Te gusta?” Yo susurré: “Sí, señor Picasso.” Al día siguiente, al llegar a su estudio, descubrí que había hecho desparecer el jersey de la tela y  me había pintado desnuda. “Sylvette, no estás enojada?” Sin sonrojarme esta vez, respondí: “No, me parece muy bien, no me molesta en absoluto.

                                                      

“Un día me dijo que le encantaba mi cola de caballo y mis mechones de pelo colgando a los costados de mi largo cuello”.

 Incluso Brigitte Bardot, quien era ya una gran estrella, adoptó el estilo “Sylvette”. Sylvette comentó en una ocasión: “La Bardot tenía el pelo castaño, pero me dijeron que se volvió rubia porque a su esposo, Roger Vadim, le gustaban mis fotos. Ella cuenta en su autobiografía que pidió posar para Picasso, pero él se negó porque ya me había pintado a mí.

                                                                         

       
 La actriz escribió que ella y yo éramos ‘como dos gotas de agua’, pero aunque es cierto que nos parecíamos mucho y teníamos la misma edad, éramos muy diferentes. Una vez la vi con Vadim en el bulevar de La Croisette, en Cannes. Rebosaba sensualidad y seguridad en sí misma. Era toda una mujer, mientras que yo era una chica tímida, asustadiza y ansiosa por agradar a los demás.

                                      

”En una oportunidad el director Jacques Tati me paró en la calle y me pidió que apareciera en su próxima película. Pero, a diferencia de Brigitte Bardot, yo no deseaba trabajar en el cine. Quería pintar, tener una familia y llevar una vida tranquila”.

                                                 
                  
                                        


                                 

                                        

                                    


                           


                                                              

                                                                         
                      
 En estas imágenes en el taller de su novio,inglés y artista también...

                                                 
                                              
                                                                                                                         
                                                        

                                                                                                   

                                       


                      

                       

                            

                                            

                                          



                                                                 

 Ésta es la casa donde Sylvette vivía con sus padres,artistas también...padre francés,madre inglesa...

                                                                       
                                                               
 Aquí,"la chica de la cola de caballo" con el retrato que Picasso le regaló...ella misma lo escogió..

                                                        


Años más tarde...Sylvette fue a visitar a Picasso con su hija..
                                                                    

                              

                                           



                                          

                                                                                       

                                                    

Con los años...la chica de la coleta...se convirtió en una artista...orgullosa de haber hecho de modelo del genial pintor.

                                           

                                                          


Doy las gracias a  BLOGOSFERIA  por el contenido de esta entrada. Sus imágenes preciosas y elegantes, sus palabras acertadas, siempre; su color y alegría llegan hoy hasta aquí. Muchas gracias.
Os amino a visitarlo: http://blogosferia.blogspot.com.es/

      

300 años de la RAE a través de obras de arte y documentos en la BIBLIOTECA NACIONAL

La exposición "La Lengua y la palabra".

Junto con Acción Cultural Española (AC/E) y con la Biblioteca Nacional de España, la RAE organiza esta exposición que recorre a través de obras de arte, esculturas, cuadros, manuscritos y diccionarios, la historia de la Real Academia Española y las figuras más importantes que han formado parte de ella.

La Real Academia Española celebra el tricentenario de su creación, que tuvo lugar en 1713 a iniciativa del marqués de Villena, Juan Manuel Fernández Pacheco. Aunque realmente, fue un año después cuando Felipe V aprobó oficialmente la creación de la Academia bajo su protección. 

Todo empezó, como he dicho, en 1713, “con una tertulia de ocho académicos valientes” que se dieron cuenta de que España no tenía un diccionario a la altura de los de otros países europeos y pidieron protección al Rey para hacerlo. Así comenzó la labor de la RAE.

De acuerdo con sus estatutos, la RAE está compuesta por académicos de número (46 en total), elegidos de por vida por el resto de los académicos y se les conoce como Inmortales . Cada académico tiene un sillón asignado a su persona, y distinguido con una letra del alfabeto (tanto mayúsculas, como minúsculas). No se puede elegir un nuevo académico para un sillón hasta que no hayan pasado seis meses desde el fallecimiento del anterior ocupante; académicos correspondientes españoles (hasta un máximo de 60), elegidos en sesión plenaria siguiendo el mismo procedimiento que para la elección de académicos de número,  se  les permite participar en las reuniones del Pleno académico relacionadas con materias literarias o lingüísticas; académicos correspondientes extranjeros, académicos de número de las academias americanas (que por derecho son académicos correspondientes) y académicos honorarios. 

La sede está en la calle Felipe IV, junto al museo del Prado. En la fotografía  un antiguo perchero de los académicos.

La muestra, divida en siete bloques relacionados entre sí, ordenados cronológicamente, comienza con el inicio del lenguaje: pizarras visigóticas y tablillas cuneiformes, y termina con el mundo digital y cibernético del siglo XXI, pasando por la Ilustración, la invasión napoleónica,  la independencia de los virreinatos americanos y  llega al siglo XX, el del surgimiento de las repúblicas americanas. Se produjo entonces la ruptura política pero no la de la lengua española.

Estos son los siete bloques: 

1. La lengua y el habla. Del sonido a la voz y la letra. 

2. La creación de la Real Academia y la Ilustración. 

3. Guerra y revolución: 1808-1812. 

4. España en el siglo XIX. 

5. España y América. La lengua que nos une. 

6. Entre siglos. Un agitado siglo XX. La lengua como ciencia. 

7. Revolución cognitiva y tecnológica. El paso al siglo XXI. 

                            

El visitante podrá ver los seis volúmenes del «Diccionario de Autoridades» (1713-1739). La primera edición de la «Orthographia española» (1741). La primera edición de la «Gramática de la lengua castellana» (1771). Los compendios de gramática, adaptados a la Enseñanza Media. Los epítomes y prontuarios, preparados para las escuelas públicas. La primera edición del «Diccionario de la lengua castellana», (1780), antecedente del DRAE. Reimpresiones. Ediciones. Los catálogos. El «Diccionario histórico». Y, así, hasta llegar al «Diccionario panhispánico de dudas» (2005), la «Ortografía de la lengua española» (2010), con la versión básica (2012), en forma bolsillo, y escolar, en forma cartilla (2013). La «Gramática de la lengua española» (2009-2011). Con el Manual (2010), en forma volumen, y el modelo básico (2011), en forma bolsillo. Obras, estas, panhispánicas. Son resultado de la labor y coordinación de las veintidós academias de la lengua española, que hay en el mundo.


                              

Entre las obras destaca un cuadro de la famosa Generación del 98 que el autor, Ignacio Zuloaga tituló  Mis Amigos.

 En el gigantesco dibujo de 2,5 m de alto por 3 m de ancho , Zuloaga quiso reunir en un mismo cuadro, en el que invirtió dieciséis años sin conseguir terminarlo, a algunas de sus amistades del mundo intelectual y artístico de la primera mitad el siglo XX. En concreto, delante de la Visión del Apocalipsis (1608-1614) de El Greco, que pertenecía a Zuloaga, se muestran catorce figuras:  prosistas como Unamuno, Valle Inclán, Pío Baroja,  poetas como Juan Ramón Jiménez o Rainer María Rilke, filósofos como José Ortega y Gasset, médicos como Gregorio Marañón, toreros como Pablo Belmonte, músicos como Manuel de Falla y el propio Zuluaga.

También el retrato de Gertrudis Gómes de Avellaneda: fue la más importante escritora hispano-cubana del siglo XIX, la gran romántica. Residió en España casi treinta años, país en el que escribió, publicó y estrenó la mayoría de su obra poética, novelística y teatral. Fue la primera mujer propuesta para la Real Académica Española y fue rechazada por el sólo hecho de ser mujer.

Cien años después lo consiguió Carmen Conde. La Avellaneda fue la primera en escribir una novela en contra del esclavismo, "Sab", veinte años antes de publicarse "La Cabaña del Tío Tom", madre soltera en el siglo XIX y una luchadora por los derechos de la mujer. Una escritora cuyos méritos son: diecinueve obras de teatro estrenadas en España y aclamada por todos los ciudadanos y periodistas de la época, nueve novelas y varios libros de poesía, entre otros, fueron un éxito. Sus restos están enterrados en Sevilla, donde ella quiso y dejó dicho en su testamento.

En la fotografía anterior puede verse a Gertrudis, al frente, y el cuadro, inédito hasta ahora, de María Isidra Quintina de Guzmán, la mujer que a los 17 años de edad se convirtió  en la primera académica. Junto a su retrato se muestra un busto de María Moliner, creadora de los diccionarios de la RAE, que nunca llegó a ser académica.

En  1784 María Isidra de Gúzmán  y de la Cerda, primera mujer doctora por la Universidad de Alcalá, 

fue admitida como académica honoraria y, aunque pronunció su discurso de agradecimiento, no volvió a comparecer más. No volvió a haber otra mujer hasta la elección como académica de número de Carmen Conde en 1978.

También se pueden contemplar diferentes retratos de Goya, como el de Jovellanos y el de Juan Antonio Meléndez Valdés (en la imagen posterior), uno de los poetas más destacados del siglo XVIII. 

Dibujos de Antonio Mingote que fue elegido miembro de la Academia en 1987, a los que se suma un vídeo en el que se muestra cómo trabajan los académicos y el famosos fichero ¡todo un ordenador de su tiempo!.

Los límites de nuestro mundo son los límites de nuestro lenguaje.

                                                                   Wittgenstein.

De martes a sábado de 10.00 a 21.00 horas. domingos y festivos 10.00 a 14.00 horas.

Del 27 de septiembre de 2013 al 26 de enero de 2014

 Paseo de Recoletos, 20-22, 28001 Madrid España.

Discurso de Antonio Muñoz Molina, Premio Príncipe de Asturias de las Letras.

Intervención del Premio Príncipe de Asturias de las Letras.

Oviedo, 25 de octubre de 2013

Escribir empieza siendo casi siempre un sueño o un capricho o una vocación imaginaria. Pero el sueño, el deseo, el capricho, no llegan a cuajar en nada si no se convierte en un oficio. Un oficio, cualquier oficio, requiere una inclinación poderosa y un largo aprendizaje. Un oficio es una tarea que unas veces resulta agotadora o tediosa por la paciencia y el esfuerzo sostenido que exige, pero que también depara, cuando las cosas salen bien, momentos de plenitud, y permite entonces la recompensa de un descanso que es más placentero porque se siente bien ganado, al menos hasta cierto punto. Digo hasta cierto punto porque todo el que se dedica plenamente a un oficio sabe que siempre hay una distancia grande entre las mejores posibilidades de un proyecto y su realización, igual que hay descubrimientos con los que no se contaba. Un oficio es una tarea práctica: uno hace algo que le gusta y que a costa de aprendizaje y empeño ha logrado hacer con cierta garantía de solvencia, pero no lo hace para sí mismo, por mucho que esa tarea la haga a solas y que en el simple hecho de llevarla a cabo haya una satisfacción privada. El resultado que se obtiene de ella alcanza una existencia objetiva, independiente de quien la realizó, y pasa a integrarse beneficiosamente en las vidas de sus destinatarios: un instrumento musical o una partitura, una herramienta, una mesa, una historia, un cuaderno, un cuadro, un cuenco de barro, una fotografía, un hallazgo científico, un paso de danza, la cura de una enfermedad, un prodigio deportivo, un plato bien cocinado, una pirámide de alcachofas en el escaparate de una frutería.

     Hay algunas singularidades en el oficio de escribir, como las hay en cualquier otro. La primera es que la necesidad humana que satisface es una de las más intangibles, aunque también una de las más universales: la de saber historias y la de contarlas, es decir, dar una forma inteligible al mundo mendiante las palabras. Una historia, de ficción o no, propone un modelo universal de un cierto campo de la experiencia a partir de la observación de los datos particulares de la vida. Del mismo modo actúa el científico, elaborando modelos teóricos derivados de la observación y la experimentación, que sirvan, doblemente, para explicar y predecir. En las sociedades primitivas o antiguas el mito es el modelo de explicación y predicción de los comportamientos humanos. Nuestra variedad moderna del mito es la ficción, en todas sus variedades, desde las más banales, más toscas, más comerciales y efímeras, hasta las más hondas y exigentes, desde la telenovela y el videojuego a Don Quijote o Moby-Dick o a un cuento de mi querida Alice Munro.

Nos dedicamos, pues, a un oficio más antiguo y más útil de lo que parece. También a un oficio mucho más incierto. Porque en él, y esta es su segunda singularidad, la experiencia no ofrece ninguna garantía, y puede haber una divergencia escandalosa entre el mérito y el reconocimiento.

Quien escribe sabe que ha de dedicar a su oficio tantas horas y tantos años como un artesano al suyo, y que sin esa dedicación no logrará completar nada de valor. Pero también sabe que la entrega, por sí misma, no garantiza la calidad del resultado, porque la experiencia y la dedicación pueden conducirlo al amaneramiento anquilosado y a la parodia de sí mismo. Y también sabe que lo mejor unas veces es reconocido de inmediato y otras veces es ignorado, y que lo que parecía mejor a veces se desmorona al cabo de muy poco tiempo, y que una extraña justicia tardía alumbra mucho tiempo después, sin compensación posible, al talento verdadero que no brilló en vida.

El desaliento ante las incertidumbres del oficio se acentúa más en tiempos de incertidumbres tan amargas como estos. Es difícil hablar de la perseverancia y el gusto del trabajo en un país en el que tantos millones de personas carecen angustiosamente de él. Es casi frívolo divagar sobre la falta de correspondencia entre el mérito y el éxito en literatura en un mundo donde los que trabajan ven menguados sus salarios mientras los más pudientes aumentan obscenamente sus beneficios, en un país asolado por una crisis cuyos responsables quedan impunes mientras sus víctimas no reciben justicia, donde la rectitud y la tarea bien hecha tantas veces cuentan menos que la trampa o la conexión clientelar; un país donde las formas más contemporáneas de demagogia han reverdecido el antiguo desprecio por el trabajo intelectual y conocimiento.

Aun así, y dejando las responsabilidades de la ciudadanía en el lugar que les corresponde, el único remedio aceptable que conozco contra el desaliento del oficio es el oficio mismo. Escribir poniendo artesanalmente en cada palabra los cinco sentidos. Escribir sin concederse la menor indulgencia. Escribir aceptando y disfrutando la soledad y agradeciendo el entramado de otros oficios fundamentales que lo convierten en uno de los oficios menos solitarios y más colectivos del mundo, como es solitario y colectivo el del músico y el del científico; agradeciendo el oficio del editor, del corrector de pruebas, del traductor, del librero, del crítico, el de otros escritores de los que uno aprende admirándolos, el oficio del que enseña a leer y del que trasmite en un aula el amor por la literatura; agradeciendo el oficio más placentero de todos, que es el del lector. Escribir con el miedo a no tener lectores y con el miedo a perderlos, sobreponiéndose lo mismo a los elogios que a las heridas. Escribir porque a pesar de todas las negaciones y las imposibilidades la escritura, como cualquier oficio, es sobre todo un acto de afirmación. Escribir porque sí.

En 1981 se entregaron por primera vez estos premios y vuestra alteza presidió en ellos su primer acto público. Aún se vivía entonces bajo el trauma sombrío y reciente de una tentativa de golpe de estado. En su discurso de agradecimiento, el poeta José Hierro aludió con alegría y alivio, pero también con plena conciencia del peligro, al aire de libertad que respiramos. Ese aire, a pesar de todos los pesares, lo seguimos respirando 32 años después, que constituyen el período más largo de libertad que se ha conocido en la historia entera de nuestro país. Es importante recordar estas cosas ahora, cuando el porvenir parece en muchas cosas tan incierto como entonces. En este tiempo se ha hecho adulta la generación entera que nacía por entonces, que es la de mis hijos. Sus vidas son ya más difíciles de lo que imaginábamos hace sólo unos años, pero es importante recordar que también aquellos tiempos de 1981 nos parecían amenazadores cuando nosotros los vivíamos. Y sin embargo no hemos dejado de respirar el aire de libertad que celebraba José Hierro. Sin esa respiración no habría sido posible la generación literaria a la que yo pertenezco. Incluso nos hemos acostumbrado tanto a ella que corremos el peligro de no saber ya apreciarla. Es nuestra responsabilidad salvar lo que ganamos gracias a que muchas personas hicieron y hacen bien sus oficios, privados y públicos; y también reflexionar con urgencia sobre todos los errores, todas las inercias y descuidos que necesitamos corregir. En esa tarea los oficios de las palabras podrán ser más útiles que nunca.

Felicidades  a mi escritor favorito.

Sé que casi todos habréis leído las palabras que pronunció Antonio Muñóz Molina al recibir el Premio Príncipe de Asturias, pero hoy quiero rendirle mi pequeño homenaje, desde aquí; porque estuvo inmenso, como siempre. Sus palabras sencillas, certeras, y vitales, han reafirmado mis ganas de seguir adelante. Gracias Antonio Muñoz Molina.